_TERMINE_RELATIVO_ARTE_(ITALIANO)
_SPIEGAZIONE_DEL_TERMINE_(ITALIANO)
A GIORNO
STRUTTURA COSTRUITA IN MODO DA RESTARE VISIBILE QUASI TOTALMENTE NELLE SUE PARTI COSTITUENTI E NELL'INSIEME.
A SECCO
PITTURA MURALE, DIPINTO ESEGUITO SU UN MURO PREPARATO CON UN IMPASTO, MENO ASSORBENTE DELL'INTONACO DELL'AFFRESCO, IN CUI IL COLORE NON PENETRA E RIMANE BRILLANTE. A SECCO SONO ANCHE I RITOCCHI O LE CORREZIONI CHE IL PITTORE AGGIUNGE IN UN SECONDO MOMENTO SULL'AFFRESCO.
ACQUAFORTE
TECNICA DI INCISIONE SU METALLO E TECNICA DI STAMPA IN CUI L'ACIDO NITRICO (AQUA FORTIS)  USATO COME MORDENTE.
ACQUATINTA
TECNICA DI INCISIONE SU METALLO E PRODOTTO STESSO DI TALE TECNICA.
ACQUERELLO
O ACQUARELLO, TECNICA PITTORICA CARATTERIZZATA DALL'USO DI ACQUA DISTILLATA QUALE SOLVENTE DI COLORI MINERALI O VEGETALI, PRECEDENTEMENTE TRATTATI CON GLICERINA E GOMMA ARABICA. LA CARTA, USATA SOLITAMENTE QUALE SUPPORTO, VIENE PREPARATA CON UNA SOLUZIONE DI AMMONIACA O DI FIELE DI BUE. LA. SI DISTINGUE DA ALTRE TECNICHE PITTORICHE PER LA SUA PARTICOLARE DELICATEZZA E PER GLI EFFETTI LUMINISTICI E ATMOSFERICI CHE VENGONO OTTENUTI CON LA TRASPARENZA DELLA CARTA ATTRAVERSO LA STESURA DEL COLORE.
ACRILICO
COLORE PRODOTTO MISCELANDO PIGMENTI ALL'ACRILE (RADICALE DELL'ACIDO ACRILICO), SOLUBILE IN ACQUA, RESISTENTE AL CALORE (SINO A 400 C), DI RAPIDA ESSICCAZIONE E DI RESA BRILLANTE.
AFFRESCO
TECNICA PITTORICA MURALE CONSISTENTE NELLO STENDERE I COLORI SU UNO STRATO DI INTONACO ANCORA FRESCO. LA PREPARAZIONE DEL MURO AVVIENE STENDENDOVI UN PRIMO STRATO SCABRO, DI CALCE SPENTA E SABBIA IMPASTATE CON ACQUA, DETTO ARRICCIO, SU CUI VIENE FATTO ADERIRE UN SECONDO STRATO LISCIO, COMPOSTO DI CALCE SPENTA, SABBIA FINE E, SOVENTE, POLVERE DI MARMO, DETTO TONACHINO O INTONACO E DESTINATO A RICEVERE IL COLORE. SOTTO GLI AFFRESCHI SI TROVANO LE SINOPIE, DISEGNI PREPARATORI DI COMPLETAMENTO DELLA PRIMA TRACCIA A CARBONCINO, REALIZZATI SULL'ARRICCIO CON UNA TERRA ROSSA PROVENIENTE DA SINOPE, SUL MAR NERO; VENGONO COS PI AGEVOLMENTE DELIMITATI GLI SPAZI DA COPRIRE, IN UN SECONDO TEMPO, CON IL TONACHINO, ONDE POTER ORGANIZZARE LE COSIDDETTE "GIORNATE", CORRISPONDENTI ALLE PARTI DI PITTURA DA EFFETTUARSI GIORNO PER GIORNO. UN'ALTRA TECNICA PREVEDE LA SOSTITUZIONE DELLA SINOPIA CON IL CARTONE, COSTITUITO DA PI FOGLI DI CARTA INCOLLATI TRA LORO CON IL DISEGNO A GRANDEZZA REALE DELL'AFFRESCO DA ESEGUIRE: CI PERMETTE UN MAGGIOR CONTROLLO DELLA COMPOSIZIONE E QUINDI UN MAGGIOR RIGORE PROSPETTICO. IL CARTONE SI APPLICA INTERO O TAGLIATO IN PI PARTI, SULL'INTONACO FRESCO ED IL PITTORE RIPORTA IL DISEGNO SULLA PARETE DA DIPINGERE CON IL METODO DELLO SPOLVERO, CIO IL PASSAGGIO DI POLVERE FINE DI CARBONE ATTRAVERSO FORELLINI PRATICATI CON UN AGO LUNGO I CONTORNI, OPPURE CON IL METODO DEL RICALCO CON UN FERRO DEI CONTORNI STESSI. LA TECNICA DEL VERO A. PRESUPPONE UNA RAPIDIT D'ESECUZIONE CHE NON CONSENTE PENTIMENTI; EVENTUALI CORREZIONI POSSONO SOLTANTO VENIRE EFFETTUATE A SECCO E NON FANNO PERCI CORPO CON LA PITTURA PRECEDENTEMENTE STESA A FRESCO.
ARTE RUPESTRE
ARTE PREISTORICA CARATTERIZZATA DA PITTURE, INCISIONI E GRAFFITI ESEGUITI SULLE PARETI DI GROTTE E CAVERNE O SU ROCCE ALL'APERTO. L'ESPRESSIONE ARCHITETTURA RUPESTRE INDICA VERI E PROPRI COMPLESSI ARCHITETTONICI RICAVATI PER MEZZO DI TECNICHE DI SCAVO SU BANCHI DI ROCCIA O PARETI ROCCIOSE, FINO A COSTITUIRE VERE E PROPRIE SCULTURE-ARCHITETTURE MONOLITICHE; IL TERMINE SI ALLARGA A COMPRENDERE ANCHE I BASSORILIEVI E LE SCULTURE MONUMENTALI SCAVATE NELLA ROCCIA.
BASSORILIEVO
RAFFIGURAZIONE PLASTICA SCARSAMENTE EMERGENTE RISPETTO AL PIANO DI FONDO DI UN RILIEVO, PARTICOLARMENTE LEGATA ALLE LEGGI DELL'OTTICA E DELLA PROSPETTIVA, CHE NE RAPPRESENTANO LA CONNOTAZIONE COSTANTE E VARIAMENTE INTESA, PER IL RAPPORTO CON LA PITTURA.
BRONZETTO
SCULTURA IN BRONZO DI PICCOLE DIMENSIONI, A FUSIONE PIENA O CAVA, CHE PU AVERE UNA FUNZIONE A S STANTE OPPURE UN VALORE DECORATIVO COME ELEMENTO AGGIUNTO.
BRONZO
LEGA METALLICA COMPOSTA DA RAME (FRA IL 70 E IL 90%) E DI STAGNO, CUI POSSONO AGGIUNGERSI ALTRI ELEMENTI QUALI PIOMBO, ZINCO, ARGENTO, FOSFORO; CONOSCIUTO ED USATO FIN DALLA PI REMOTA ANTICHIT HA DATO NOME ALLA CIVILT OMONIMA. IL TERMINE INDICA ANCHE UNA STATUA, UN OGGETTO ESEGUITO IN BRONZO; USATO AL PLURALE SI RIFERISCE AL COMPLESSO DELLA PRODUZIONE DI UN DETERMINATO PERIODO STORICO E STILISTICO (BRONZI GRECI, BRONZI RINASCIMENTALI).
BUGNA
ESTREMIT DI UN CONCIO IN PIETRA, DETTA TALVOLTA ANCHE BOZZA, CHE SPORGE RISPETTO ALLA SUPERFICIE MURARIA.
BUGNATO
PARAMENTO MURARIO COSTITUITO DA CONCI PROVVISTI DI BUGNE. I PI COMUNI TIPI DI BUGNATO SONO I SEGUENTI: AD ANGOLO RETTO, IN CUI LE BUGNE SI CONGIUNGONO TRA LORO AD ANGOLO RETTO; ARROTONDATO O A CUSCINO, IN CUI GLI SPIGOLI SONO ARROTONDATI; PIANO, CON SUPERFICIE LEVIGATA; A PUNTA DI DIAMANTE, IN CUI LA SUPERFICIE DELLA BUGNA PRESENTA QUATTRO FACCE CONGIUNGENTOSI A PUNTA; VERMICOLATO, IN CUI LE SUPERFICI SONO SOLCATE DA LINEE TORTUOSE.
BULINO
UTENSILE UTILIZZATO PER L'INCISIONE A MANO DI METALLI DOLCI, COME RAME E ARGENTO, COSTITUITO DA UN'ASTICCIOLA D'ACCIAIO, ARROTATA A UN'ESTREMIT CON TAGLIO OBLIQUO E DIAGONALE FORMANTE UNA PUNTA, INFISSA IN UN MANICO DI LEGNO TORNITO. PERMETTE LA DECORAZIONE DI OGGETTI DI OREFICERIA, LA RIFINITURA DI PICCOLE FUSIONI NONCH LA REALIZZAZIONE DI LASTRE CALCOGRAFICHE ATTE ALLA STAMPA.
BUSTO
NEL SIGNIFICATO ORIGINARIO LATINO SI RIFERISCE AL LUOGO DOVE SI INCENERIVA IL CADAVERE. SUCCESSIVAMENTE IL TERMINE IDENTIFICA IL LUOGO IN CUI UNA STATUA VIENE POSTA SOPRA LA TOMBA. ATTUALMENTE INTENDE UN RITRATTO A MEZZA FIGURA, DALLA CINTOLA IN SU, NON SEMPRE A DESTINAZIONE COMMEMORATIVA O FUNERARIA, SCOLPITO IN MARMO, INTAGLIATO IN LEGNO O FUSO IN BRONZO. L'ESPRESSIONE "MEZZO BUSTO" INDICA CHE LA FIGURA  TAGLIATA DAL PETTO IN SU, CIO  MINORE DI UNA MEZZA FIGURA.; TALI BUSTI COMPRENDONO OD ESCLUDONO LA MODELLAZIONE DELLA PARTE SUPERIORE DELLE BRACCIA; QUANDO IL BUSTO.  A MEZZA FIGURA PU COMPRENDERE OLTRE ALLE BRACCIA ANCHE LA MODELLAZIONE DELLE MANI.
CALCO
IMPRONTA DI UN RILIEVO O DI UNA STATUA A TUTTO TONDO OTTENUTA APPLICANDO E PREMENDO SU UN OGGETTO UNA PASTA MORBIDA, IN GENERE CERA O GESSO.
CALCOGRAFIA
PROCEDIMENTO DI STAMPA CHE UTILIZZA MATRICI METALLICHE, GENERALMENTE IN RAME, SULLE CUI SUPERFICI SIANO STATE TRACCIATE INCISIONI.
CALIDARIUM
LOCALE FORTEMENTE RISCALDATO E ATTREZZATO PER BAGNI CALDI FACENTE PARTE DEL COMPLESSO DELLE TERME DI EPOCA ROMANA.
CALOTTA
FORMA GEOMETRICA TRIDIMENSIONALE CONCAVA CHE, USATA COME TERMINE ARCHITETTONICO, PU INDICARE UNA VOLTA TONDA POCO ELEVATA DAL SUO CENTRO, LA PARTE VOLTATA DI UNA CUPOLA AL DI SOPRA DEL TAMBURO O IL CATINO ABSIDALE.
CAMAEU
INCISIONE OTTENUTA DA DUE O PI LASTRE, IN GENERE LIGNEE, INCHIOSTRATE CON LO STESSO COLORE, MA CON DIFFERENTI TONALIT E STAMPATE PER SOVRAPPOSIZIONE.
CAMPANILE
STRUTTURA ARCHITETTONICA GENERALMENTE A FORMA DI TORRE, ATTIGUA AD UNA CHIESA, INCORPORATA NELLA MEDESIMA O IN UN PALAZZO PUBBLICO, CHE PRESENTA IN SOMMIT UNA CELLA CAMPANARIA. PU AVERE PIANTA A BASE QUADRATA, RETTANGOLARE, CIRCOLARE O POLIGONALE.
CAMPATA
IN ARCHITETTURA INDICA LA DISTANZA FRA DUE ELEMENTI PORTANTI CONSECUTIVI, PILASTRI, COLONNE O SPALLE DI PONTI.
CANE CORRENTE
MOTIVO DECORATIVO COSTITUITO DA ELEMENTI RETTILINEI O CURVILINEI CHE SI SUSSEGUONO ALL'INFINITO SU MEMBRATURE ARCHITETTONICHE.
CANFORA
RAFFIGURAZIONE PITTORICA, SCULTOREA O ELEMENTO ARCHITETTONICO PORTANTE RAPPRESENTANTE UNA FANCIULLA CHE RECA SUL CAPO UN CANESTRO.
CANONE
PRINCIPIO SU CUI SI BASA LA TEORIA DELLE PROPORZIONI DEL CORPO UMANO PER QUANDO RIGUARDA IL SISTEMA DEI RAPPORTI ARMONICI NELLA FIGURA DI UN'OPERA D'ARTE.
CAPITELLO
ELEMENTO DI COLLEGAMENTO TRA UNA STRUTTURA PORTANTE VERTICALE, COLONNA, PILASTRO O PARASTA, E QUELLA PORTATA ORIZZONTALE, ARCHITRAVI O ARCHI; SI COMPONE SOLITAMENTE DI DUE PARTI, UNA SUPERIORE DETTA ABACO ED UNA INFERIORE DETTA ECHINO CHE ASSUME CARATTERE DECORATIVO E CHE, IN PARTICOLAR MODO, NE INDIVIDUA LO STILE ARCHITETTONICO. IL DORICO  IL PI SEMPLICE: ESSO CONSTA INFATTI DI UNA MODANATURA CONVESSA, A FORMA DI CATINO, ECHINO, CUI  SOVRAPPOSTO L'ABACO, UNA SPESSA TAVOLA QUADRATA CHE REGGE LA TRABEAZIONE. IN QUELLO IONICO L'ECHINO, ADORNO DI OVOLI,  SORMONTATO DA UNA SPECIE DI FASCIA CHE FORMA AI LATI AMPIE VOLUTE. ESISTONO DUE VERSIONI PRINCIPALI: UNA CON VOLUTE VISIBILI SOLO SU DUE FACCE, L'ALTRA DOVE LE VOLUTE SONO RADDOPPIATE E VISIBILI SU QUATTRO FACCE. L'ABACO  MOLTO PI SOTTILE CHE NELL'ORDINE DORICO E PU ESSERE VARIAMENTE MODANATO. IL CAPITELLO EOLICO SI DIFFERENZIA DA QUELLO IONICO PERCH LE DUE VOLUTE LATERALI NASCONO DIRETTAMENTE DAL FUSTO DELLA COLONNA. IL CORINZIO  COSTITUITO DA UN CORPO A TRONCO DI CONO ROVESCIATO (CALATO), AVVOLTO IN FOGLIE DI ACANTO STILIZZATE. L'ABACO  SOTTILE, MODANATO E CON I LATI CONCAVI. INFINE, IL CAPITELLO COMPOSITO COMBINA INSIEME GLI ELEMENTI DI QUELLO IONICO E DI QUELLO CORINZIO.
CAPITOLARE, SALA
NELLO SCHEMA TIPOLOGICO DELLE ABBAZIE BENEDETTINE  UN'AMPIA STANZA ADIACENTE AL CHIOSTRO IN CUI SI RIUNIVA IL CAPITOLO, CIO IL COLLEGIO DEI MONACI.
CAPPELLA
PICCOLO EDIFICIO O AMBIENTE CONSACRATO AL CULTO, RARAMENTE ISOLATO E DI SOLITO AFFIANCATO O INCORPORATO DA ORGANISMI ARCHITETTONICI PI GRANDI. PRENDE NOME DALL'ORATORIO DI TOURS OVE ERA CONSERVATA E VENERATA LA CAPPA DI SAN MARTINO.
CAPRIATA
STRUTTURA RETICOLARE PIANA, COSTITUITA DA UN INSIEME DI ELEMENTI LINEARI COLLEGATI TRA LORO A FORMARE UN SISTEMA DESTINATO A SORREGGERE UNA COPERTURA A FALDE INCLINATE.
CHIAROSCURO
MEZZO USATO IN PITTURA PER RENDERE ILLUSORIAMENTE SUL PIANO L'IMMAGINE PLASTICA MEDIANTE LA MODULAZIONE DELL'INTENSIT DEI COLORI DAL BIANCO AL NERO; UTILIZZA LA TECNICA DEL TRATTEGGIO, SUCCESSIONE DI BREVI TRATTI CHE DEFINISCONO LE ZONE D'OMBRA E I VOLUMI, E DELLA LUMEGGIATURA, RAPIDO TOCCO DI COLORE CHIARO CHE RISCHIARA UNA ZONA SCURA PER FAR RISALTARE I COLORI. NELLA SCULTURA O NELL'ARCHITETTURA IL CHIAROSCURO SI PRODUCE PER INCIDENZA DELLA FONTE LUMINOSA NATURALE SULLE MASSE AGGETTANTI O RIENTRANTI DELLE IMMAGINI SCOLPITE OD INTAGLIATE, OVVERO DEI MEMBRI DI UN EDIFICIO.
CHIAVE
CONCIO CENTRALE DI UN ARCO O DI UNA VOLTA A CROCIERA; DI FORMA CUNEIFORME,  COS CHIAMATA PERCH "INCHIAVA" E SERRA GLI ARCHI E LE VOLTE.
CLIPEATO
RITRATTO SCOLPITO O DIPINTO RACCHIUSO IN UN CLIPEO O SCUDO CIRCOLARE, CHE FUNGE DA CORNICE.
CLOISONN
LAVORAZIONE DELLO SMALTO CHE CONSISTE NEL PREDISPORRE SULLA SUPERFICIE DA DECORARE UNA SORTA DI RETICOLATO ENTRO IL QUALE SI VERSA LO SMALTO FUSO, SUCCESSIVAMENTE LUCIDATO. LA SUDDIVISIONE IN ZONE PU ESSERE LASCIATA IN VISTA PER UN EFFETTO DECORATIVO O PU ESSERE OCCULTATA DALLO SMALTO.
COCCIOPESTO
TECNICA COSTRUTTIVA ROMANA PER L'IMPASTO DI INTONACI, FORMATI DA MALTA E FRAMMENTI DI TERRACOTTA, E CARATTERIZZATI DALL'IMPERMEABILIT DELLA SUPERFICIE.
COLLAGE
TECNICA ARTISTICA CONSISTENTE NELL'APPLICAZIONE SU UNA SUPERFICIE DI RITAGLI DI CARTA, STOFFA E MATERIALI VARI, QUALI ELEMENTI DI UNA COMPOSIZIONE PITTORICA. L'OPERA PU ESSERE COMPLETATA DA INTERVENTI AD OLIO O CON ALTRE TECNICHE.
COLORE
PERCEZIONE SENSORIALE DOVUTA A RADIAZIONI ELETTROMAGNETICHE IN GRADO DI STIMOLARE LA RETINA DELL'OCCHIO. TALI RADIAZIONI APPARTENGONO ALLA COSIDDETTA BANDA DEL VISIBILE: RADIAZIONE LUMINOSA, O LUCE,  APPUNTO L'INSIEME DELLE RADIAZIONI MONOCROMATICHE IN GRADO DI PRODURRE QUESTO STIMOLO. CIASCUNA RADIAZIONE MONOCROMATICA COMPORTA LA VISIONE DI UN DETERMINATO COLORE; COMBINAZIONI DI RADIAZIONI DIVERSE FANNO VEDERE COLORI DIVERSI E TALE RAPPRESENTAZIONE PSICHICA VARIA A SECONDA DEGLI INDIVIDUI E DELLE SITUAZIONI. I COLORI VISTI PER EFFETTO DI STIMOLAZIONE DELLA RETINA DA PARTE DI UNA RADIAZIONE MONOCROMATICA SONO DETTI COLORI SPETTRALI O PURI; LA LUCE CHE VIENE DETTA BIANCA CONTIENE TUTTE LE RADIAZIONI LUMINOSE MONOCROMATICHE.
COMMESSO
TECNICA DECORATIVA SIMILE AL MOSAICO, IN CUI LE TRADIZIONALI TESSERE SONO SOSTITUITE DA TASSELLI DI PIETRE DURE E SEMIPREZIOSE DI VARIA FORMA E GRANDEZZA, CON EFFETTI SIMILI ALLA TARSIA; FU USATA PARTICOLARMENTE PER LA DECORAZIONE DI MOBILIO, PIANI DI TAVOLI, CON MOTIVI ORNAMENTALI D'ISPIRAZIONE NATURALISTICA.
COMPOSIZIONE
MODO DI DISTRIBUIRE LE PARTI DI UN OPERA CHE DETERMINA UN INSIEME COERENTE.
DECALCOMANIA
PROCEDIMENTO MEDIANTE IL QUALE VENGONO RIPORTATE SU CARTA, SU MATERIALE PLASTICO O SU ALTRE SUPERFICI IMMAGINI E SEGNI PRECEDENTEMENTE STAMPATI SU UN SUPPORTO TEMPORANEO. INDICA ANCHE L'IMMAGINE O LA SCRITTA STAMPATA DA RIPORTARE.
DCOLLAGE
PROCEDIMENTO OPPOSTO A QUELLO DEL COLLAGE, CONSISTENTE NELLO STRAPPARE PARTE DI CARTELLONI PUBBLICITARI E MANIFESTI MURARI, PER APPLICARLI SU UN SUPPORTO E SOTTOPORLI AD UN'ULTERIORE AZIONE DI STRAPPO.
DECORAZIONE
MOTIVI O ELEMENTI ORNAMENTALI RICORRENTI CHE POSSONO FAR PARTE DI UN'OPERA D'ARTE O ARCHITETTONICA, SPESSO AGGIUNTI PER APPORTARE ABBELLIMENTI SOVENTE CONSIDERATI ERRONEAMENTE ESTERIORI.
DESIGN
PROGETTAZIONE CON RICERCA DI FORME ARTISTICHE NELLA REALIZZAZIONE DI OGGETTI D'USO DA PRODURRE IN SERIE.
DIORAMA
PANORAMA ARTIFICIALE CHE APPARE REALE GRAZIE ALL'USO DI PARTICOLARI LENTI. IL TERMINE INDICA ANCHE UN PANORAMA IN CUI VIENE ESALTATO L'EFFETTO PROSPETTICO O, SEMPLICEMENTE, UNA VEDUTA D'INSIEME O PANORAMICA DI GRANDI DIMENSIONI.
DISEGNO
FORMA DI RAPPRESENTAZIONE DELL'OGGETTO O DELL'IDEA PER MEZZO DI UN TRACCIATO LINEARE SU UN FONDO COSTITUITO DA PERGAMENA, CARTA, TELA, INTONACO NEL CASO DELLA SINOPIA O SUPERFICIE DI ALTRO MATERIALE ADATTO. EVENTUALMENTE INTEGRATO DAL CHIAROSCURO, IL DISEGNO VIENE CARATTERIZZATO DALL'IMMEDIATEZZA E DALLA SINTETICIT CON CUI L'IDEA FORMALE VIENE REALIZZATA GRAFICAMENTE. IN QUANTO FASE INIZIALE E CREATIVA DELL'ELABORAZIONE, IL DISEGNO D'ARTE SI DISTINGUE DA ALTRI TIPI A CARATTERE STRUMENTALE, QUALI L'ARCHITETTONICO NELLE FASI PI AVANZATE DELLA PROGETTAZIONE, IL DISEGNO ACCADEMICO-DIDATTICO E IL PREPARATORIO, INTESO COME FASE TECNICA DELLA REALIZZAZIONE DI ALTRA OPERA. NUMEROSE NE SONO LE TECNICHE, TRA CUI CARBONCINO, GESSO, GRAFITE, PENNA, PENNELLO, PIETRA D'ITALIA, PUNTA D'ARGENTO, PUNTA DI PIOMBO E SANGUIGNA.
DITTICO
OGGETTO COMPOSTO DI DUE VALVE DI LEGNO, METALLO O AVORIO, UNITE DA UNA CERNIERA E CHIUDIBILI A LIBRO. PER ESTENSIONE, DIPINTO COSTITUITO DA DUE TAVOLE UNITE DA UNA CERNIERA.
DOLMEN
MONUMENTO MEGALITICO PREISTORICO USATO PROBABILMENTE COME TOMBA COLLETTIVA, FORMATO DA BLOCCHI LAPIDEI INFISSI NEL TERRENO SUI QUALI POGGIA ORIZZONTALMENTE UN LASTRONE DI PIETRA.
DORATURA
APPLICAZIONE DI UN SOTTILE STRATO D'ORO SU SUPERFICI DI DIVERSA MATERIA.
DRLERIE
SCENETTE COMICHE O SATIRICHE, ANIMATE DA FIGURINE GROTTESCHE, CON CUI I MINIATORI USAVANO DECORARE I MARGINI DEI MANOSCRITTI GOTICI. SONO COS DETTE ANCHE LE PICCOLE SCULTURE DI ANIMALI BIZZARRI E MOSTRI IBRIDI CON LE QUALI LA RICCA FANTASIA DECORATIVA DEL GOTICO ORN DOCCIONI, RIQUADRI DI FINESTRE E CORNICI DI PORTE.
EQUILIBRIO
ETIMO RIPRESO DALLA FISICA CHE IN ARTE SI RIFERISCE ALLA CONDIZIONE DI ARMONICA DISTRIBUZIONE DELLE PARTI NELLO SPAZIO.
FALSO
OGGETTO REALIZZATO CON LA PRECISA INTENZIONE DI INGANNARE CIRCA L'AUTORE E L'EPOCA DELLA SUA ESECUZIONE.
FONDO ORO
ESPRESSIONE CHE INDICA I DIPINTI SU TAVOLA O LE MINIATURE IN CUI LO SPAZIO LASCIATO LIBERO DALLE FIGURE  RICOPERTO DA DORATURA. SI RIFERISCE ANCHE AI VETRI CON UNA FOGLIA D'ORO INCLUSA TRA DUE STRATI VITREI.
FORMELLA
ELEMENTO DECORATIVO COSTITUITO DA UNA TAVOLETTA DI FORMA GEOMETRICA, QUADRATA, POLIGONALE, O A LOSANGA, DI MATERIALE VARIO, MARMO, LEGNO, BRONZO, CERAMICA O TERRACOTTA, RECANTE FIGURAZIONI. PER ESTENSIONE INDICA OGNI MOTIVO ORNAMENTALE INQUADRATO IN UNA CORNICE, QUALI QUELLI SU PORTALI O MOBILI.
FORO
NELL'ANTICA ROMA, LA PIAZZA DOVE SI RADUNAVANO I CITTADINI PER ESERCITARE IL COMMERCIO O PER TRATTARE AFFARI PUBBLICI E PRIVATI DI VARIO GENERE; RAPPRESENTAVA IL CENTRO COMMERCIALE, AMMINISTRATIVO E CULTURALE DELLA CITT.
FOTOGRAFIA
PROCEDIMENTO CHIMICO-FISICO CHE PERMETTE DI FISSARE, IN MODO PERMANENTE, SU UN SUPPORTO TRATTATO CON SOSTANZE SENSIBILI ALLE RADIAZIONI VISIBILI E INVISIBILI, L'IMMAGINE DI UN OGGETTO LAVORATA IN UNA CAMERA OSCURA.
FRECCIA
LA DISTANZA TRA LA CORDA, O PIANO DI IMPOSTA, E IL PUNTO PI ALTO NELLA CURVATURA DELL'ARCO.
FREGIO
FASCIA A CARATTERE ORNAMENTALE POSTA, NEL TEMPIO CLASSICO, AL DI SOPRA DELL'ARCHITRAVE, SOTTO LA CORNICE, E ORNATA DA RILIEVI. IN GENERALE, MOTIVO ORNAMENTALE SU CORNICI O LUNGO SUPERFICI AD ANDAMENTO LINEARE.
FRONTESPIZIO
CORONAMENTO ARCHITETTONICO A FORMA DI TRIANGOLO DELIMITATO DAI DUE SPIOVENTI DEL TETTO E DALLA CORNICE DELLA TRABEAZIONE; LA SUPERFICIE TRIANGOLARE INTERNA  DETTA TIMPANO.
FUSIONE
TECNICA DELLA TRADUZIONE IN METALLO DI UNA SCULTURA O DI UN RILIEVO. SI DICE FUSIONE IN PIENO QUANDO IL METALLO LIQUIDO  COLATO DENTRO LA FORMA CAVA, IN MODO DA RIEMPIRLA TUTTA. LE FUSIONE A STAFFA E A CERA PERSA PERMETTONO DI OTTENERE SCULTURE CAVE.
GALLERIA
AMBIENTE DI FORMA ALLUNGATA, GENERALMENTE COPERTO A VOLTA ED ILLUMINATO DA GRANDI FINESTRE. NELLE CHIESE PALEOCRISTIANE INDICA IL LOGGIATO CHE CORRE INTERNAMENTE SOPRA LE NAVATE LATERALI CON FUNZIONE DI MATRONEO. NEI GRANDI PALAZZI RINASCIMENTALI E BAROCCHI DIVIENE LA SALA PI LUNGA DESTINATA INIZIALMENTE A COLLEGARE VARIE PARTI DELL'EDIFICIO, E DIVENUTA POI SFARZOSO AMBIENTE DI RAPPRESENTANZA, PER BALLI E RICEVIMENTI, DECORATO CON STUCCHI E AFFRESCHI. CON RIFERIMENTO ALLA PRESENZA DI QUADRI, ARAZZI E OGGETTI PREZIOSI IL TERMINE DESIGNA L'INSIEME DI LOCALI O L'EDIFICIO ADIBITO ALLA RACCOLTA E ALL'ESPOSIZIONE DI OPERE D'ARTE E, PER ESTENSIONE, OGGI, LUOGO DI MOSTRA E MERCATO DI OPERE D'ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA.  ANCHE LA COSTRUZIONE AUTONOMA, RISERVATA AI PEDONI, CHE OSPITA NEGOZI E LOCALI PUBBLICI , CON FUNZIONE DI COLLEGAMENTO E RITROVO.
GEOMETRICO, STILE
SI RIFERISCE A PICCOLI BRONZI RITROVATI AD OLIMPIA, ED  USATO ANCHE PER DESIGNARE IN SENSO PI SPECIFICO PRODOTTI GRECI GEOMETRIZZANTI DEI SECOLI COMPRESI TRA IL X E VIII A.C.. INDICA INOLTRE MANIFESTAZIONI ARTISTICHE PROPRIE DI VARIE CIVILT PREISTORICHE, PROTOSTORICHE, MA ANCHE PI AVANZATE NEL TEMPO, CARATTERIZZATE DA UNA UTILIZZAZIONE PER FINI DECORATIVI DI MOTIVI GEOMETRICI.
GESSO
PRODOTTO DELLA FRANTUMAZIONE E COTTURA DEL SOLFATO BIIDRATO DI CALCIO, IMPIEGATO PER FORME E CALCHI DI SCULTURE, MODELLI, DECORAZIONI. PER ESTENSIONE INDICA ANCHE DIRETTAMENTE LA SCULTURA IN GESSO.  LARGAMENTE IMPIEGATO, CON CERA E ARGILLA, PER TRARRE DA SCULTURE E RILIEVI COPIE PERFETTAMENTE IDENTICHE ALL'ORIGINALE, DETTE CALCHI. IL GESSO  IMPIEGATO ANCHE IN ARCHITETTURA PER DECORAZIONI IN STUCCO E PER OPERE IN MURATURA; DALLO STESSO MATERIALE DERIVA LA "PASTIGLIA" USATA NELLE DECORAZIONI DEI MOBILI.
GETTO
VOCE TECNICA CHE SI RIFERISCE ALL'AZIONE DEL COLARE IN UNA FORMA, TRATTA DALL'ORIGINALE CHE SI VUOLE RIPRODURRE, UNA SOSTANZA LIQUEFATTA, BRONZO, ARGENTO O GESSO, CHE UNA VOLTA RASSODATA E LIBERATA COSTITUISCE IL RISULTATO DELL'OPERAZIONE. SI RIFERISCE ANCHE AL PROCEDIMENTO DI COLATA DEL CALCESTRUZZO IN APPOSITE CASSEFORME.
GIORNATA
PARTE DI UN AFFRESCO ESEGUIBILE IN UN GIORNO DI LAVORO.
GIPSOTECA
RACCOLTA DI CALCHI IN GESSO E DI SCULTURE GENERALMENTE ANTICHE.
GRAFFITO
DISEGNO O ISCRIZIONE INCISO SU UNA SUPERFICIE DI PIETRA, METALLO, CERAMICA O INTONACO, PER MEZZO DI UNA PUNTA ACUMINATA.
GRAFICA
TERMINE CHE IN ORIGINE INDICAVA L'ARTE DEL DISEGNO E DELLA PITTURA E CHE DAL SEC. XIX  RITORNATO IN USO PER INDICARE GENERICAMENTE I PRODOTTI DEL DISEGNO E DELLE RIPRODUZIONI OTTENUTE CON LE DIVERSE TECNICHE DI STAMPA. INDICA ANCHE LO STUDIO E LA PROGETTAZIONE DEGLI STAMPATI NEI LORO ASPETTI ESTETICI E FUNZIONALI, COMPRENDENTE ANCHE LE RELATIVE FASI INTERMEDIE DI REALIZZAZIONE.
GUAZZO
TECNICA PITTORICA CHE IMPIEGA COLORI SCIOLTI IN ACQUA E MESCOLATI CON BIACCA, E CHE SI DIFFERENZIA DALLA TEMPERA IN QUANTO UTILIZZA QUALE SOSTANZA AGGLUTINANTE LA GOMMA ARABICA INVECE DELLA COLLA ANIMALE; VIENE USATO SU CARTA E, PI RARAMENTE, SU INTONACO ASCIUTTO. LA GRADAZIONE DEL COLORE  DATA DALLA QUANTIT DI BIANCO PRESENTE, ED I COLORI SI SCHIARISCONO ASCIUGANDO, DANDO UN EFFETTO SIMILE AL PASTELLO. ATTUALMENTE VIENE UTILIZZATO SOPRATTUTTO NELLA REALIZZAZIONE DELLE SCENE DI TEATRO.
ICONA
DIPINTO PORTATILE SU TAVOLA CON IMMAGINI SACRE, DIFFUSO PARTICOLARMENTE IN AREA ORIENTALE E BIZANTINA. PER ESTENSIONE, IMMAGINE SACRA IN GENERE. TALORA LE I., DIPINTE A ENCAUSTO O A TEMPERA SU TELA INCOLLATA SU LEGNO, O DIRETTAMENTE SU TAVOLA, VENIVANO RICOPERTE DI LAMINE D'ORO O D'ARGENTO, CHE LASCIAVANO LIBERI SOLO IL VOLTO E LE ESTREMIT DELLE IMMAGINI, E ARRICCHITE DI SMALTI E PIETRE PREZIOSE.
ICONOGRAFIA
TERMINE CHE INDICA, NELLA SUA PI SEMPLICE ACCEZIONE, IL PURO RICONOSCIMENTO DELL'IMMAGINE RAPPRESENTATA. IN QUESTO SENSO FU IMPIEGATA INIZIALMENTE SOPRATTUTTO COME SUSSIDIO DEGLI STUDI ARCHEOLOGICI, PER LA CLASSIFICAZIONE DI TUTTI I DOCUMENTI FIGURATIVI QUALI MONETE, BUSTI O STATUE, INERENTI UN PERSONAGGIO STORICO, CON SIGNIFICATO QUINDI ANALOGO A QUELLO DI RITRATTISTICA. PER LA STORIA DELL'ARTE, INVECE, ACQUISTA UN PI AMPIO VALORE E INDICA L'ANALISI DESCRITTIVA DELL'IMMAGINE ALLO SCOPO DI IDENTIFICARE IL SOGGETTO DELL'OPERA D'ARTE.
ICONOLOGIA
STUDIO DEI SIGNIFICATI SIMBOLICI, EMBLEMATICI, ALLEGORICI, METAFORICI E IDEOLOGICI DELLE IMMAGINI, NONCH DEL TEMA, DEL SOGGETTO, DELLA COMPOSIZIONE E DEL CONTENUTO DI UN'OPERA D'ARTE.
ICONOSTASI
STRUTTURA DIVISORIA IN LEGNO, MARMO O MURATURA, COSTITUITA DA ARCHITRAVE POGGIANTE SU COLONNE CON PLUTEI O TRANSENNE, INTERPOSTA TRA IL PRESBITERIO E LA NAVATA CENTRALE DELLA CHIESA; INIZIALMENTE USATA PER SEPARARE LA ZONA DESTINATA ALLA CONGREGAZIONE DEI FEDELI DA QUELLA ACCESSIBILE AL SOLO CLERO, FU SUCCESSIVAMENTE SCELTA PER APPENDERVI QUADRI O ICONE.
INTONACO
IMPASTO DI CALCE, SABBIA ED ACQUA CHE, STESO IN PI STRATI, RIVESTE LE SUPERFICI MURARIE. SERVE ANCHE COME SUPPORTO PER LA PITTURA A FRESCO E PER LA DECORAZIONE A GRAFFITO.
KITSCH
TERMINE DI INCERTA ETIMOLOGIA, DIFFUSOSI NEI PRIMI DECENNI DEL SEC. XX NEI PAESI DI LINGUA GERMANICA, CHE SIGNIFICA "COSA DI NESSUN PREGIO, ROBACCIA". IN QUANTO DEFINIZIONE DI UNA CATEGORIA ESTETICA  IN REALT INTRADUCIBILE, E POTREBBE ESSERE AVVICINATO ALL'ESPRESSIONE ITALIANA "CATTIVO GUSTO". INDICA QUEL DIFFUSO INSIEME DI OGGETTI E IMMAGINI CHE MESCOLANO, CON PRETESE DI ARTISTICIT, ELEMENTI DI LINGUAGGI DISPARATI AL FINE DI PRODURRE NELL'OSSERVATORE EFFETTI ILLUSORI DI EMOZIONE ESTETICA.
KRE
STATUA FEMMINILE DEL PERIODO ARCAICO-GRECO, SEMPRE ERETTA, RIGIDA E VESTITA DI UN PEPLO.
KROS
STATUA DI GIOVINETTO DEL PERIODO ARCAICO-GRECO, FIGURA IN POSIZIONE RIGIDA, IN PIEDI, CON LE BRACCIA ACCOSTATE AL BUSTO ED IL PIEDE SINISTRO LEGGERMENTE AVANTI.
LACCA
SOSTANZA RESINOSA DI ORIGINE VEGETALE O SINTETICA USATA PER RICOPRIRE OGGETTI A SCOPO DECORATIVO O PROTETTIVO.
LAPIS
NOME DATO IN PASSATO ALLE VARIE PIETRE DA DISEGNO, SPECIALMENTE ALLA PIETRA SANGUIGNA, POI USATO COME SINONIMO DI MATITA. MANIERA A LAPIS  INVECE UNA TECNICA DI INCISIONE.
LINOLEUMGRAFIA
TECNICA DI STAMPA PER LA QUALE SI UTILIZZA UNA MATRICE DI LINOLEUM TRAMITE CUI IL DISEGNO VIENE IMPRESSO SULLA CARTA DALLE PARTI RILEVATE ED INCHIOSTRATE. DOPO AVER DISEGNATO SULLA MATRICE, SI ASPORTANO LE PARTI DI SFONDO CON SGORBIE E PENNINI.
LITOGRAFIA
TECNICA DI STAMPA MEDIANTE LA QUALE SU DI UNA PIETRA CALCAREA A GRANA FINISSIMA, CHIAMATA PIETRA LITOGRAFICA, SI ESEGUE UN DISEGNO CON UNA MATITA GRASSA. SI OTTIENE COS UNA MATRICE PER STAMPARE L'INCHIOSTRO CHE, PER EFFETTO CHIMICO, VIENE TRATTENUTO SOLO SULLE LINEE DEL DISEGNO.
LITOSTROTO
TIPO DI PAVIMENTAZIONE DI ET ROMANA IN OPUS SECTILE, COCCIOPESTO O TESSELLATO BIANCO, NEL QUALE SONO INCASTRATE, CON DISPOSIZIONE PI O MENO REGOLARE, LASTRINE O TESSERE DI PIETRE COLORATE.
LOGION
STRETTO E LUNGO PIANO SOLLEVATO DELL'ANTICO PALCOSCENICO GRECO RISERVATO AGLI ATTORI DURANTE LA RECITAZIONE.
LUCE
ENERGIA LUMINOSA CHE  ALL'ORIGINE DEI FENOMENI DELLA VISIONE E CHE INTERESSA LA TEORIA DELL'ARTE IN RAPPORTO ALLE OMBRE, AI COLORI, AI CORPI LUCIDI, OPACHI E DIAFANI. IN ARCHITETTURA INDICA LA DISTANZA FRA I PIEDRITTI DI UN ARCO.
LUMEGGIATURA
TECNICA PITTORICA PARTICOLARE CONSISTENTE NELL'APPLICAZIONE DI TOCCHI O FILAMENTI DI COLORE VIVO, DI BIANCO O DI ORO SU CAMPI CROMATICI.
LUNETTA
IN ARCHITETTURA SUPERFICIE SEMICIRCOLARE COMPRESA TRA I PEDUCCI DI UNA VOLTA O DI UN ARCO OPPURE TRA L'ARCHITRAVE E L'ARCO DI UNA PORTA.
MACCHIA
TECNICA BASATA SU FORTI CONTRASTI DI OMBRA E LUCE OTTENUTI NON SOLO CON DISEGNO E CHIAROSCURO MA ANCHE CON L'ACCOSTAMENTO DI TONI DIVERSI DI COLORE.
MAEST
TEMA ICONOGRAFICO CRISTIANO IN CUI LA VERGINE VIENE RAFFIGURATA FRONTALMENTE, SEDUTA IN TRONO CON IL BAMBINO IN GREMBO E SPESSO ATTORNIATA DA SCHIERE DI ANGELI E SANTI.
MAIOLICA
PRODOTTO CERAMICO A PASTA POROSA RICOPERTA DI SMALTO STANNIFERO INCOLORE O COLORATO, OPACO O TRASPARENTE.
MANIERA NERA
O MEZZATINTA, TECNICA DI INCISIONE SU LASTRA DI RAME RESA SCABRA GRAFFIANDOLA IN OGNI SENSO. NE RISULTA, AL TORCHIO, UN'IMPRESSIONE DI FONDO NERO, SUL QUALE IL DISEGNO E LE ZONE LUMINOSE SI RICAVANO PAZIENTEMENTE RASCHIANDO E COMPRIMENDO CON BRUNITOI LA GRANITURA DELLA LASTRA.
MANIRE DE CRAYON
TECNICA DI INCISIONE INDIRETTA MEDIANTE MORSURA DI ACIDI, FATTA SU LASTRE DI RAME O ZINCO INCISE CON BULINI CORTI, PUNZONI A PI PUNTE, ROTELLE DENTATE; SI INCIDE NELLA VERNICE O DIRETTAMENTE NELLA LASTRA UNA TRAMA DI PUNTI VARIATI IN DIMENSIONE, FORMA E DISTANZA, CHE DETERMINA IL CHIAROSCURO. CON LA ROTELLA DENTATA SI POSSONO TRACCIARE LINEE LARGHE E IRREGOLARI, SIMILI AL TRATTO CARBONCINO O DELLA SANGUIGNA SULLA CARTA RUGOSA.
MAQUETTE
PICCOLO MODELLO DI SOLITO ESEGUITO IN TERRA O CERA, MA ANCHE IN CARTONE O LEGNO, RAPPRESENTANTE IN FORME RIDOTTE UN'OPERA DI ARCHITETTURA O SCULTURA. IL TERMINE  PURE USATO IN LUOGO DI BOZZETTO.
MARMO
NOME USATO GENERALMENTE PER INDICARE ROCCE CALCAREE COMPATTE O ROCCE NON CALCAREE, CHE POSSONO ESSERE LAVORATE E LUCIDATE.
MARQUETERIE
APPLICAZIONE DELLA TECNICA DI INTARSIO NEL CAMPO DELLE EBANISTERIE DEL MOBILE FRANCESE TRA I SEC. XVII E XIX.
MONOCROMO
TECNICA PITTORICA BASATA SULL'USO DI UN SOLO COLORE, UTILIZZATO AL FINE DI OTTENERE EFFETTI DI RILIEVO E CHIAROSCURO NELL'INTERA GAMMA DELLE SUE TONALIT. IL MONOCROMO BASATO SUI TONI GRIGI  DETTO ANCHE GRISAILLE.
MOSAICO
TECNICA USATA PER LA DECORAZIONE PAVIMENTALE O PARIETALE, OTTENUTA MEDIANTE L'ACCOSTAMENTO TESSERE, PICCOLI PARALLELEPIPEDI O CUNEI DI PIETRE NATURALI, PASTE VITREE, TERRACOTTA, MARMI, MADREPERLA, APPLICATI SULLA SUPERFICIE TRAMITE IL SUPPORTO DI UN LETTO DI CALCE, STUCCO, GESSO O CEMENTO, CHE GARANTISCE LA DUREVOLEZZA DELL'OPERA.
NATURA MORTA
GENERE DI PITTURA CHE RAFFIGURA FIORI, FRUTTA E OGGETTI D'USO QUOTIDIANO.
NAVATA
PORZIONE DI UN VANO LONGITUDINALE CHE DERIVA DALLA DIVISIONE DEL VANO STESSO IN PI PARTI, GENERALMENTE MEDIANTE ELEMENTI INTERMEDI DI SOSTEGNO QUALI COLONNE O PILASTRI. LA NAVATA  TIPICA DELLE BASILICHE CRISTIANE E IL SUO NOME SI SPIEGA CON LE IMPLICAZIONE SIMBOLICHE IN ESSO CONTENUTE: LA NAVATA  INTESA INFATTI COME ELEMENTO CHE D ALLA CHIESA LA FORMA DI UNA NAVE GUIDATA DAL VESCOVO. N.  PROPRIAMENTE IL VANO CENTRALE, MA COMUNEMENTE IL TERMINE DESIGNA ANCHE GLI AMBIENTI LATERALI DELLE CHIESE CON DIVISIONI INTERNE, DELIMITATI DAL FILARE DI COLONNE O PILASTRI E DAL MURO PERIMETRALE.
NECROPOLI
IN ARCHEOLOGIA LUOGO CHE ACCOGLIE SEPOLTURE RISALENTI A UN PERIODO PRECRISTIANO.
NERVATURA
IRRIGIDIMENTO, NELLE COSTRUZIONI, DI UNA SUPERFICIE RESISTENTE, REALIZZATO MEDIANTE TRAVI O ARCHI. LA NERVATURA PU ESSERE UN SEMPLICE ELEMENTO COSTRUTTIVO OCCULTATO NELLA MASSA MURARIA, MA, PI SPESSO,  A VISTA, DIVENENDO UN IMPORTANTE ELEMENTO DECORATIVO.
NICCHIA
INCAVATURA RICAVATA NELLO SPESSORE DI UN MURO, ALL'ESTERNO O ALL'INTERNO DI UN EDIFICIO, TERMINANTE IN ALTO CON UNA SEMICALOTTA DI RACCORDO E USATA IN GENERE PER COLLOCARVI STATUE E BUSTI.
NURAGHE
TIPO DI MONUMENTO PREISTORICO, PROBABILMENTE DIMORE FORTIFICATE, CARATTERISTICO DELLA SARDEGNA, GENERALMENTE CON FORMA DI TORRE TRONCO-CONICA, CON CORRIDOIO DI ACCESSO E CAMERA CIRCOLARE CON COPERTURA A CUPOLA.
OLEOGRAFIA
PROCEDIMENTO DI STAMPA CROMOLITOGRAFICA DI UN QUADRO CON TECNICA CHE IMITA I COLORI A OLIO.
OLIO
TECNICA PITTORICA CHE SI AVVALE DI COLORANTI STEMPERATI IN SOSTANZE OLEOSE DI ORIGINE VEGETALE (LINO, PAPAVERO, NOCE, CANAPA) E DILUITI CON ALTRE ESSENZE COME LA TREMENTINA. SI ESEGUE SU UN SUPPORTO DI LEGNO O DI TELA PREPARATO CON L'IMPRIMITURA, UN IMPASTO DAL COLORE NEUTRO DI GESSO, POLVERE DI MARMO O MATTONE, COLLA, BIACCA E SOLVENTI OLEOSI. SUL DIPINTO FINITO SI STENDE UNA VERNICE A BASE DI RESINE, PER PRESERVARE IL DIPINTO DAGLI AGENTI ATMOSFERICI E PER RENDERNE PI BRILLANTI I COLORI.
OMBRA
EFFETTO DELL'INTERPOSIZIONE DI UN OSTACOLO NON TRASPARENTE TRA UNA SORGENTE LUMINOSA E UNA SUPERFICIE CHE SAREBBE ILLUMINATA DALLA SORGENTE IN ASSENZA DELL'OSTACOLO. QUANDO L'OSTACOLO STA TRA LA SORGENTE LUMINOSA E LA SUPERFICIE SI DICE OMBRA PORTATA; QUELLA SULLA PARTE DELL'OSTACOLO NON COLPITA DALLA LUCE SI DICE PROPRIA.
OPERA
ESPRESSIONE CHE DESIGNA UN MANUFATTO NEL CUI VALORE SEMANTICO SIA IMPRESSO IL PROCEDIMENTO CREATIVO, CHE DISTINGUE L'OPERA IN QUESTIONE DA ALTRE PRIVE DI TALI ATTRIBUTI. L'OPERA D'ARTE  OGGETTO SPECIFICO DELLA CRITICA D'ARTE, INTESA AD INTERPRETARE, GIUDICARE E MOTIVARE IL FENOMENO ARTISTICO NEL SUO CONCRETO REALIZZARSI.
OPERA D'ARTE
ESPRESSIONE CHE DESIGNA UN MANUFATTO NEL CUI VALORE SEMANTICO SIA IMPRESSO IL PROCEDIMENTO CREATIVO, CHE DISTINGUE L'OPERA IN QUESTIONE DA ALTRE PRIVE DI TALI ATTRIBUTI. L'OPERA D'ARTE  OGGETTO SPECIFICO DELLA CRITICA D'ARTE, INTESA AD INTERPRETARE, GIUDICARE E MOTIVARE IL FENOMENO ARTISTICO NEL SUO CONCRETO REALIZZARSI.
OPUS
TERMINE LATINO, ANCORA IN USO, APPLICATO A NUMEROSE TECNICHE EDILIZIE DELL'ANTICA ROMA. TRA LE OPERE IN MURATURA SI CATALOGANO: SILICEUM, CON PIETRE A TAGLIO POLIGONALE; CRATICIUM (GRATICCIO), FORMATA DA PIETRAME, MATTONI CRUDI O IMPASTO DI ARGILLA E PAGLIA E POSTA IN INTELAIATURE DI LEGNO; QUADRATUM, CON CONCI A PARALLELEPIPEDO E LEVIGATI IN PIETRA DA TAGLIO; INCERTUM, CON BLOCCHETTI IRREGOLARI UNITI CON MALTA; CAEMENTICIUM, MURATURA A SACCO CHE RIEMPIVA L'INTERCAPEDINE TRA DUE CORTINE, COSTITUITA DA CONGLOMERATO DI CALCESTRUZZO IN PIETRAME E MALTA; ORETICULATUM, CON BLOCCHETTI PIRAMIDALI A BASE QUADRATA, VOLTA VERSO L'ESTERNO E A FILARI DIAGONALI; LATERICIUM IN MATTONI CRUDI. TRA LE OPERE PER PAVIMENTI: BARBARICUM IN CIOTTOLI; SPICCATUM A SPINA DI PESCE; SEGMENTATUM CON FRAMMENTI MARMOREI SU UN LETTO DI COCCIOPESTO; SCUTULATUM IN LASTRE POLICROME DI MARMO; MUSIVUM CON FIGURE O TESSERE QUADRATE CHE COMPONEVANO MOSAICI; ALEXANDRINUM CON DISEGNI POLICROMI IN MARMO INSERITI NEI MOSAICI; SECTILE FORMATO DA TARSIE. TRA LE OPERE PER PARAMENTI: SPICATUM; VITTATUM IN BLOCCHI DI PIETRA A FASCE ORIZZONTALI ALTERNATE E TALVOLTA LATERIZIE. TRA GLI INTONACI: SIGNINUM CON FRAMMENTI DI TERRACOTTA E MALTA (COCCIOPESTO) FORMANTI UN RIVESTIMENTO IMPERMEABILE; ALBARIUM O BIANCO; ARENATUM E TECTORIUM FORMATI DI RENA E CALCE; MARMORATUM IN POLVERE DI MARMO E CALCE.
ORIENTALIZZANTE
PRODUZIONE ARTISTICA SVILUPPATASI IN GRECIA, NELLE COLONIE GRECHE DELL'ITALIA MERIDIONALE E IN ALCUNE ZONE DELL'ITALIA, DURANTE IL PERIODO DELLA COLONIZZAZIONE FENICIA E GRECA, NEI SECC. VIII-VII A. C., MA ANCOR PRIMA A CORINTO E A CRETA, ALLORCH NUOVI PRODOTTI ARTISTICI, BRONZI, AVORI E OREFICERIE, E NUOVI SCHEMI DECORATIVI E FIGURATIVI AFFLUIRONO DALL'ORIENTE TRAMITE LE COLONIE IONICHE, CIPRO E GLI EMPORI COMMERCIALI DELLA SIRIA. L'ORNATO GEOMETRICO FU SOSTITUITO DA QUELLO FITOMORFO, CARATTERIZZATO DA PALMETTE, VOLUTE, ROSETTE, FIORI DI LOTO, E PREVALSERO LA DECORAZIONE CON FILE DI ANIMALI REALI O FANTASTICI, CAPRE, TORI, LEONI, SFINGI, E LA PREDILEZIONE PER ESSERI DEMONIACI O DIVINI.
ORNATO
OGNI SORTA DI ELEMENTO, SCULTOREO O PITTORICO, USATO PER LA DECORAZIONE ARCHITETTONICA. VARI SONO I MATERIALI ADOTTATI, DALLA TERRACOTTA ALLA CERAMICA INVETRIATA, DAL MATTONE ALLO STUCCO, DAL MOSAICO ALL'INTARSIO. LE FORME DELL'O. SONO RICONDUCIBILI A DUE FILONI PRINCIPALI: QUELLO GEOMETRICO E QUELLO NATURALISTICO, CHE STILIZZA E SCHEMATIZZA ELEMENTI DEL MONDO VEGETALE E ANIMALE.
OVOLO
MOTIVO DECORATIVO PRESENTE NELL'ARCHITETTURA CLASSICA E NELLE FORME DA ESSE DERIVATE, SPECIALMENTE NELL'ORDINE IONICO, CONSISTENTE IN UN ELEMENTO OVOIDALE AVVILUPPATO IN FOGLIE PI O MENO SEMPLIFICATE E RIPETUTE IN SERIE, ALTERNATO AD UN ELEMENTO VERTICALE DETTO DARDO O FRECCIA.
PAPIER COLL
O COLLAGE, OPERA CHE RISULTA DA UNA PARTICOLARE TECNICA DELL'ARTE MODERNA, CHE CONSISTE NELL'INCOLLARE SU UNA SUPERFICIE PEZZI DI CARTA STAMPATA O COLORATA, COMPLETANDO POI L'INSIEME CON COLORI A OLIO, TRATTI DI INCHIOSTRO, SEGNI DI MATITA. POSSONO INOLTRE ESSERE INSERITI ANCHE FRAMMENTI DI MATERIALI ESTRANEI ALLA PITTURA QUALI SABBIA, STOFFA, CARTE DA GIOCO.
PAPIER MCH
O CARTAPESTA, MATERIALE OTTENUTO DALLA CARTA MACERATA, IMPASTATA CON ARGILLA O COLLA, PRESSATA E QUINDI MODELLATA. OLTRE A VASSOI, MASCHERE, TABACCHIERE E PERFINO ORNAMENTI ARCHITETTONICI, CON QUESTO MATERIALE FURONO COSTRUITI ANCHE MOBILI, SOPRATTUTTO TAVOLINI DA LAVORO, SPESSO LACCATI A IMITAZIONE DELLE COSTOSISSIME LACCHE ORIENTALI.
PASTELLO
TECNICA DI DISEGNO, PER CERTI ASPETTI SIMILE ALLA PITTURA, CHE SI AVVALE DI BASTONCINI COSTITUITI DA UN IMPASTO DI COLORE IN POLVERE CON AGGLUTINANTI. IL PASTELLO VIENE ESEGUITO GENERALMENTE SU CARTA APPOSITAMENTE PREPARATA CON COLLANTE RICCO DI POLVERE DI ARGILLA, POMICE O VETRO, OPPURE SU CARTA FELPATA, PER FAVORIRE L'ADESIONE DEL COLORE, FRIABILISSIMO. QUESTA TECNICA CONSENTE DI OTTENERE NOTEVOLI EFFETTI DI IMMEDIATEZZA E DI FRESCHEZZA E UNA SOFFICE FUSIONE DI TONI, MA PRESENTA PROBLEMI DI CONSERVAZIONE, POICH IL COLORE PU FACILMENTE SBAVARE O STACCARSI DALLA SUPERFICIE; DA CI IL RICORSO ALL'USO DI FISSATIVI, CHE PER ALTERANO I TONI CROMATICI.
QUADRATURISMO
TECNICA PITTORICA CHE TROVA LA SUA SPECIFICA CARATTERIZZAZIONE NELLA DECORAZIONE DI SUPERFICI MURARIE MEDIANTE FINTE ARCHITETTURE, REALIZZATE TALVOLTA IN MODO TALE DA SIMULARE UNA CONTINUAZIONE SPAZIALE CON L'ARCHITETTURA ENTRO CUI LA FIGURAZIONE  INSERITA.
QUADRIPORTICO
CORTILE PORTICATO SUI QUATTRO LATI INTERNI, POSTO DAVANTI ALLE CHIESE PALEOCRISTIANE, DOVE SI RADUNAVANO I CATECUMENI.RACEMO, MOTIVO DECORATIVO COSTITUITO DA FORME VEGETALI AVVOLGENTI A SPIRALE.
RICAMO
OPERAZIONE CONSISTENTE NELL'ESEGUIRE UN DISEGNO ORNAMENTALE, CON UNO O PI FILI DI DIVERSI COLORI, SU UN DETERMINATO TESSUTO. I PRINCIPALI TIPI DI RICAMO SONO I SEGUENTI: IN BIANCO, ESEGUITO CON FILI BIANCHI O COLORATI, MA SEMPRE DESTINATO ALLA BIANCHERIA DI CASA O PERSONALE; SU SETA E VELLUTO, USATO PER DECORARE ABITI E PARAMENTI, ESEGUITO A TELAIO CON FILI DI SETA E D'ORO; SU TELA, ESEGUITO SU FILI CONTATI OPPURE SU TELA DISEGNATA CHE RESTA VISIBILE TRA LE PARTI RICAMATE; IN ORO, MOLTO SFARZOSO, USATO PER BALDACCHINI, PARATI E ABITI; A RIPORTO, OTTENUTO APPLICANDO SU UN FONDO DI STOFFA RITAGLI DI ALTRI TESSUTI CHE FORMANO UN DETERMINATO DISEGNO; AD ARAZZO, A FILI CONTATI, CHE RICOPRE INTERAMENTE IL FONDO.
RILIEVO
NELLA SCULTURA E NELL'OREFICERIA, TECNICA INTESA A OTTENERE EFFETTI VICINI A QUELLI DELLA PITTURA. LA LASTRA DI PIETRA, MARMO O METALLO VIENE TRATTATA SECONDO DIVERSE GRADAZIONI DI RISALTO DELLE FIGURE DAL FONDO, IN RELAZIONE AGLI EFFETTI CHE SI VOGLIONO OTTENERE; SI DISTINGUE PERCI IL BASSORILIEVO, CHE PU GIUNGERE FINO ALLA RESA SOSTANZIALMENTE PITTORICA DELLO SCHIACCIATO CON POCHISSIMO RISALTO DELLE FIGURE DAL FONDO, L'ALTORILIEVO E IL MEZZORILIEVO, QUANDO LE FIGURE SPORGONO DAL PIANO DI FONDO PER LA MET DEL PROPRIO SPESSORE.
RINZAFFO
STRATO INFERIORE E GROSSOLANO DI INTONACO CHE VIENE COPERTO SUCCESSIVAMENTE DALL'ARRICCIO E DALL'INTONACO VERO E PROPRIO.
ROSONE
APERTURA CIRCOLARE CHIUSA DA UN ELEMENTO TRAFORATO A RAGGIERA, POSTA SULLA FACCIATA DI UNA CHIESA SOPRA IL PORTALE.
ROSTA
INFISSO DI FERRO O DI LEGNO COSTITUITO DA ELEMENTI DISPOSTI A VENTAGLIO, SPESSO CON EFFETTI DECORATIVI, POSTO SOPRA L'ARCHITRAVE DI UNA PORTA O DI UN PORTALE.
RUPESTRE, ARTE
ARTE PREISTORICA CARATTERIZZATA DA PITTURE, INCISIONI E GRAFFITI ESEGUITI SULLE PARETI DI GROTTE E CAVERNE O SU ROCCE ALL'APERTO. L'ESPRESSIONE ARCHITETTURA RUPESTRE INDICA VERI E PROPRI COMPLESSI ARCHITETTONICI RICAVATI PER MEZZO DI TECNICHE DI SCAVO SU BANCHI DI ROCCIA O PARETI ROCCIOSE, FINO A COSTITUIRE VERE E PROPRIE SCULTURE-ARCHITETTURE MONOLITICHE; IL TERMINE SI ALLARGA A COMPRENDERE ANCHE I BASSORILIEVI E LE SCULTURE MONUMENTALI SCAVATE NELLA ROCCIA.
RUSTICO
ORDINE ARCHITETTONICO CHE SI RIFERISCE AD UN TIPO DI DECORAZIONE REALIZZATA CON MATERIALI ED ELEMENTI DI CARATTERE VOLUTAMENTE ROZZO E NATURALE, COME BUGNE SOMMARIAMENTE SBOZZATE, STALATTITI O CONCHIGLIE.
SANGUIGNA
QUALIT DI OCRA ROSSA IN USO DALLA FINE DEL SEC. XV PER FABBRICARE MATITE PER DISEGNI E STUDI SU CARTA; PER ESTENSIONE INDICA IL DISEGNO STESSO COS REALIZZATO.
SBALZO
TECNICA DELLA LAVORAZIONE DEI METALLI IN LASTRE, CONSISTENTE NEL PERCUOTERE IL ROVESCIO DELLE FIGURE DA RAPPRESENTARE, UTILIZZANDO UN MARTELLETTO DURO. IN ARCHITETTURA SI DEFINISCONO A QUEGLI ELEMENTI ORIZZONTALI CHE POGGIANO SU UN SOLO LATO.
SCULTURA
ARTE DELLO SCOLPIRE FORME E FIGURE TRIDIMENSIONALI, OPERANDO SU MATERIALI DURI (MARMO, PIETRA, LEGNO) O PLASTICI (ARGILLA, CERA, GESSO, STUCCO, PLASTILINA).
SEPPIA
INCHIOSTRO RICAVATO DALLA SEPPIA, DI COLORE BRUNO, USATO PER DISEGNI, ACQUERELLI, ACQUATINTA.
SERIGRAFIA
PROCEDIMENTO DI STAMPA CHE SI SERVE DELLA TRAMA DI UN TESSUTO DI SETA FISSATO IN UN APPOSITO TELAIO: LE PARTI DI QUESTO TESSUTO CHE NON DEVONO LASCIAR FILTRARE I COLORI SONO RESE IMPERMEABILI DA COLLE O ALTRE SOSTANZE; APPLICATO IL COLORE SULLE RIMANENTI PARTI, SI PREME CON APPOSITO STRUMENTO DI GOMMA IN MODO CHE IL COLORE FILTRI SULLA SUPERFICIE SOTTOSTANTE.
SEZIONE
RAPPRESENTAZIONE GRAFICA, IN SCALA REALE O RIDOTTA, DEL RISULTATO DELL'INTERSEZIONE DI UN PIANO AVENTE QUALSIASI INCLINAZIONE CON UN SOLIDO, DEL QUALE VIENE RAPPRESENTATO ANCHE L'INTERNO. NELL'ACCEZIONE PI COMUNE INDICA IL DISEGNO ARCHITETTONICO DELLO SPACCATO DI UN EDIFICIO SECONDO ASSI VERTICALI, CHE NE RAPPRESENTA L'INTERNO E LO SPESSORE DELLE STRUTTURE.
SEZIONE AUREA
SI DICE DI UN SEGMENTO DATO LA PARTE DI ESSO CHE RISULTA MEDIA PROPORZIONALE TRA L'INTERO SEGMENTO E LA PARTE RIMANENTE.  UNO DEI MODULI PROPORZIONALI PI SPESSO ADOTTATI.
SFONDATO
IN ARCHITETTURA INDICA UN RIQUADRO INCASSATO IN UNA VOLTA, IN UNA PARETE, IN UNA STRUTTURA ARTICOLATA. IN PITTURA SI RIFERISCE AD UN MODO DI DIPINGERE TESO AD AMPLIARE ILLUSIVAMENTE LA PARETE RENDENDOLA LIBERA, IN CUI LA VISIONE SI ALLARGHI PER ACCORGIMENTO PROSPETTICO; LO SFONDATO HA FINITO COS PER ESSERE INTESO, ERRONEAMENTE, COME SINONIMO DI QUADRATURISMO.
SFUMATO
TECNICA PITTORICA CHE LASCIA UN'INCERTEZZA NELLA TERMINAZIONE DEL CONTORNO DELLE FIGURE E NEI DETTAGLI DELLE FORME QUANDO SI GUARDI L'OPERA DA VICINO, MA CHE FA SPARIRE OGNI INDECISIONE ALL'OCCHIO DELL'OSSERVATORE QUANDO QUESTO SI TROVI AD UN'ADEGUATA DISTANZA, LASCIANDO UNA GRADUAZIONE DELICATA DEL CHIAROSCURO CHE AVVOLGE LA SUPERFICIE DELLA FORME PITTORICA.
SILOGRAFIA
O XILOGRAFIA, INCISIONE IN LEGNO CHE SI OTTIENE CON IL PROCEDIMENTO INVERSO DELL'INCISIONE SUL METALLO, CIO ABBASSANDO IL CAMPO E RILEVANDO L'IMMAGINE DA INCHIOSTRARE PER IMPRIMERLA SULLA CARTA.
SIMMETRIA
DISPOSIZIONE REGOLARE DI UNA STRUTTURA, ANCHE ASTRATTA, RISPETTO A UN ELEMENTO DI RIFERIMENTO, QUALE PER ESEMPIO UNO O PI ASSI. LA SIMMETRIA DI GRAN LUNGA PREDOMINANTE  QUELLA BILATERALE, NELLA QUALE L'ORGANISMO PITTORICO, SCULTOREO O ARCHITETTONICO  DIVISIBILE SECONDO UN PIANO LONGITUDINALE IN DUE MET SPECULARI.
SINOPIA
NELLA TECNICA PITTORICA DELL'AFFRESCO  IL DISEGNO PREPARATORIO ESEGUITO CON UNA TERRA ROSSA, STEMPERATA IN ACQUA SULL'ARRICCIO.
SMALTO
VERNICE VETROSA DI VARIA COMPOSIZIONE CON CUI SI RICOPRONO SUPERFICI METALLICHE E CERAMICHE. CON LA COTTURA AD ALTE TEMPERATURE ACQUISTA CONSISTENZA E TRASPARENZA VETRINA.
SOSTRUZIONE
STRUTTURA BASAMENTALE TOTALMENTE O PARZIALMENTE INTERRATA, DESTINATA A SORREGGERE L'EDIFICIO SOVRASTANTE. NELLE ZONE IN PENDENZA LE SOSTRUZIONI SONO IN GRAN PARTE FUORI TERRA PER POTER FORMARE UN PIANO D'APPOGGIO UNIFORME.
SOTTOSQUADRO
IN UNA SCULTURA  LA PARTE INCAVATA AD ANGOLI ACUTI, CIO SOTTO LA SQUADRA, SCOLPITA SOTTO UNA DETERMINATA FORMA PER DARE MAGGIORE RISALTO ALLA MEDESIMA, ILLUMINATA, MEDIANTE UN SOLCO DI OMBRA.
SPACCATO
RAPPRESENTAZIONE GRAFICA DELLA SEZIONE VERTICALE DI UNA STRUTTURA ARCHITETTONICA O MECCANICA EFFETTUATA LONGITUDINALMENTE O TRASVERSALMENTE, E PROIETTATA ORTOGONALMENTE SU UN PIANO VERTICALE IN SCALA RIDOTTA. ESISTONO ANCHE SPACCATI TRIDIMENSIONALI, QUALI QUELLO PROSPETTICO E QUELLO ASSONOMETRICO.
SPAZIO
IL CONCETTO DI SPAZIO, INSIEME CON IL CONCETTO DI TEMPO, ASSUME IN ARTE ASPETTI SEMANTICI DIFFERENTI, QUALI QUELLO DI INTERVALLO, RITMO, PROPORZIONE, SIMMETRIA, CONTINUIT COMPOSITIVA O STRUTTURALE DELL'OPERA. SE NELLE ARTI FIGURATIVE QUALI LA PITTURA SIAMO IN PRESENZA DI UNO SPAZIO REALE (LA SUPERFICIE DEL SUPPORTO) E DI UNO INVENTATO (LA PROFONDIT DATA DALLA PROSPETTIVA E DAL CHIAROSCURO), PER QUANTO CONCERNE L'ARCHITETTURA  IL VOLUME DELIMITATO DA SUPERFICI PI O MENO SOLIDE O OPACHE, CHE CONSENTE UNA DISTINZIONE TRA SPAZIO INTERNO ED ESTERNO.
SPERONE
RISALTO MURARIO CHE HA LO SCOPO DI CONTENERE UNA SPINTA, GENERALMENTE LUNGO I MURI PERIMETRALI DOVE HA FUNZIONE DI CONTRAFFORTE.
SPESSORE
DISTANZA TRA LA SUPERFICIE INTERNA E QUELLA ESTERNA DI UNA QUALSIASI STRUTTURA; NELL'ARCO LA DISTANZA TRA L'INTRADOSSO E L'ESTRADOSSO.
SPOLVERO
MEZZO PER RIPORTARE UN DISEGNO NELLE STESSE DIMENSIONI SULLA PARETE, LA TAVOLA O LA TELA DA DIPINGERE. CONSISTE NEL PASSARE GESSO O CARBONE SOPRA I CONTORNI BUCHERELLATI DEL DISEGNO, IN MODO CHE NE RIMANGA LA TRACCIA SULLA SUPERFICIE SOTTOSTANTE.
STACCO
TECNICA DI RESTAURO DEGLI AFFRESCHI CHE SI UTILIZZA NEI CASI PI GRAVI, QUANDO LA PATOLOGIA DELL'INTONACO DI SUPPORTO  TALE DA NON PERMETTERNE IL CONSOLIDAMENTO: CONSISTE NELLO STACCARE L'AFFRESCO DAL MURO E NEL TRASPORTO DELLA PITTURA SU DI UN ALTRO SUPPORTO ADEGUATAMENTE PREPARATO.
STADIO
MISURA DI LUNGHEZZA PARI A 1/8 DI MIGLIO. IN ET GRECA, COSTRUZIONE DESTINATA A GARE SPORTIVE SU UNA PISTA DI TERRA BATTUTA, DALLA CARATTERISTICA FORMA ALLUNGATA CON I DUE LATI LUNGHI SIMMETRICI CONGIUNTI, AD UNA ESTREMIT, DA UN SEMICERCHIO, ALL'ALTRA DA UN LATO RETTILINEO. TUTTO IL PERIMETRO ERA DESTINATO AGLI SPETTATORI E, A SECONDA DELLE EPOCHE, VI SI TROVAVANO GRADINATE. ATTUALMENTE, CON DIFFERENTI DIMENSIONI, ASSOLVE ALLA MEDESIMA FUNZIONE.
STAMPA
TERMINE CHE INDICA SIA IL PROCEDIMENTO DI RIPRODUZIONE DI UN'IMMAGINE PER MEZZO DEI VARI METODI DI INCISIONE, SIA L'OPERA CHE NE DERIVA. IN TALE PROCEDIMENTO, SUL FOGLIO DI CARTA, DI DIMENSIONI PI GRANDI DELLA LASTRA, LA MATRICE INCISA, PRESSATA CON UN TORCHIO A MANO O CON MEZZI AUTOMATICI, LASCIA IL PROPRIO SEGNO (BATTUTA), FACILMENTE OSSERVABILE PER IL DETERMINARSI DI UN LEGGERO DISLIVELLO.
STELE
LASTRA IN MARMO O PIETRA, A SVILUPPO VERTICALE, SU CUI FIGURANO INCISE O IN RILIEVO FIGURE, MOTIVI GEOMETRICI, TESTI EPIGRAFICI A SCOPO COMMEMORATIVO O FUNERARIO.
STILE
ANTICO STRUMENTO DI SCRITTURA,  INTESO OGGI COME MODO DI OPERARE, INDIVIDUALE O DI GRUPPO, CHE CARATTERIZZA LA PERSONALIT ARTISTICA DEL SOGGETTO DELL'ARTE.
STRAPPO
INDICA NELL'AMBITO DELLA TECNICA DI RESTAURO DEGLI AFFRESCHI DETTA STACCO, QUEL PROCEDIMENTO MEDIANTE IL QUALE SI STRAPPA DALLA PARETE LO STRATO DEL COLORE TRAMITE L'UTILIZZO DI UN TELAIO DI LEGNO, MASONITE E TELA, PRECEDENTEMENTE TRATTATO CON COLLE ANIMALI; L'OPERAZIONE PERMETTE LA SCOPERTA DELLE EVENTUALI SINOPIE.
STUCCO
NOME DI VARIE MISCELE DI GESSO COTTO E FINEMENTE MACINATO, IMPASTATO CON COLLA, OLIO E ALTRI INGREDIENTI, CON CUI SI TURANO BUCHI, SI LIVELLANO SUPERFICI, SI DECORANO MURI O MOBILI E SI MODELLANO STATUETTE IN BASSORILIEVO O A TUTTO TONDO; IN QUESTO ULTIMO CASO  COMPOSTO DI GESSO O MARMO TRITATO FINISSIMO, CON CALCE E POZZOLANA.
TELA
SUPPORTO TESO SU TELAIO, PER LO PI IN TESSUTO DI LINO O DI CANAPA, COMUNEMENTE UTILIZZATO PER LA PITTURA; PER ESTENSIONE IL TERMINE INDICA ANCHE L'OPERA PITTORICA ESEGUITA SU TELA.
TELAMONE
MEMBRATURA A FORMA DI FIGURA MASCHILE, DETTA ANCHE ATLANTE, SOSTENENTE TRABEAZIONI O CORNICI; DI SOLITO LA FIGURA HA BRACCIA ALZATE O MANI APPOGGIATE AI FIANCHI AD INDICARE LO SFORZO A CUI  SOTTOPOSTO.
TELERO
GRANDE COMPOSIZIONE ESEGUITA AD OLIO SU TELA ED APPLICATA AL MURO CHE, IN AMBIENTE LAGUNARE VENEZIANO, ERA PREFERITA AGLI AFFRESCHI TROPPO ESPOSTI AL SICURO DETERIORAMENTO CAUSATO DAL FORTE GRADO UMIDIT.
TEMPERA
TECNICA PITTORICA CHE UTILIZZA IL COLORE IN POLVERE STEMPERATO CON VARIE SOSTANZE AGGLUTINANTI (ROSSO D'UOVO, LATTE, LATTICE DI FICO, CASEINA E COLLE ANIMALI) E BIACCA; LA MISCELA COS OTTENUTA VIENE SCIOLTA CON ACQUA E QUINDI STESA SULLA SUPERFICIE DEL SUPPORTO, GENERALMENTE UNA TAVOLA DI LEGNO CON UN'IMPRIMITURA DI GESSO, MA SPESSO ANCHE UNA SUPERFICIE MURARIA O CARTACEA. LA DIFFICOLT DI TALE TECNICA CONSISTE NELLA VELOCIT CON CUI ASCIUGA, NON PERMETTENDO RIPENSAMENTI E SOVRAPPOSIZIONI DI COLORI, E NELLO SCHIARIRE DELLE TINTE QUANDO LA BIACCA ASCIUGA; MA LA CHIAREZZA, LA DELICATEZZA E L'OPACA LEVIGATEZZA DEI TONI CHE SI OTTENGONO COMPENSANO IL RISULTATO FINALE. SI DICE FORTE QUANDO IL COLORE  MENO DILUITO.
TERRACOTTA
ARGILLA DAL CARATTERISTICO COLORE ROSSO, MODELLATA E COTTA NELLA FORNACE E USATA PER FABBRICARE VASELLAME, MATERIALE EDILIZIO (MATTONI E TEGOLE) E OGGETTI ARTISTICI (SUPPELLETTILI E STATUE).
TESSERA
ELEMENTO COSTITUTIVO DEL MOSAICO LA CUI FORMA PI COMUNE  QUELLA DI UN PICCOLO CUBO O PARALLELEPIPEDO, COS DA AVERSI IN SUPERFICIE QUADRATI O RETTANGOLI; SI TROVANO PERALTRO ANCHE FORME DIVERSE, CIRCOLARI, TRIANGOLARI ED IRREGOLARI. VARIE SONO LE GRANDEZZE E LE QUALIT DEI MATERIALI IN GENERE LAPIDEI O VETROSI.
TRULLO
ABITAZIONE MEDITERRANEA DI DERIVAZIONE PROTOSTORICA, COMPOSTA DI UN BASAMENTO PREVALENTEMENTE CILINDRICO E DI UNA FALSA CUPOLA CONICA REALIZZATA CON ANELLI CONCENTRICI DI PIETRE GRADUALMENTE SPORGENTI. IL MATERIALE COSTRUTTIVO  COSTITUITO DA SCHEGGE DI CALCARE SOVRAPPOSTE A SECCO. CLICCA QUI PER VEDERNE UNO DI ALBEROBELLO (BA)
VELATURA
TECNICA PITTORICA CHE, NEL PROCEDIMENTO A OLIO, CONSISTE NELLO STENDERE UN LEGGERO STRATO DI COLORE TRASPARENTE PER OTTENERE LA FUSIONE DEI COLORI SOTTOSTANTI.
VESTIBOLO
VANO CHE PRECEDE UN'ABITAZIONE O UN TEMPIO, SIA ESSO ANTISTANTE IL VERO E PROPRIO INGRESSO, COME NELLA DOMUS ROMANA, O DISPOSTO IMMEDIATAMENTE DOPO DI ESSO.
XILOGRAFIA
ANTICHISSIMA TECNICA DI INCISIONE SU LEGNO BASATA SUL PRINCIPIO DI INTAGLIARE, MEDIANTE OPPORTUNI STRUMENTI, UNA TAVOLETTA (MATRICE) CHE, SUCCESSIVAMENTE INCHIOSTRATA E SOTTOPOSTA ALL'AZIONE DEL TORCHIO, IMPRIME SUL FOGLIO SOTTOSTANTE IL DISEGNO DELLE PARTI RILEVATE.
ZOOMORFO
ASPETTO CARATTERISTICO DI QUALSIASI MANUFATTO LA CUI FORMA PRENDA SPUNTO DAL MONDO FAUNISTICO.
